牌坊构件的雕刻艺术

    每一座雕刻的石牌坊都是一件石雕工艺品。可以说，每一座石牌坊从底座到脊顶，每一个构件，大到檐顶、立柱、额仿、抱鼓石，小到每一块小花版、每一小斗拱、每一个小桦头，都是精雕细刻加工，最后拼接、组合吊装成形的。中国传统的石雕技法圆雕、透雕、高浮雕、浅浮雕、平浮雕、阴线刻等，在石牌坊的雕刻中都广为应用。立柱和额仿是牌坊承受重力的部分，因此一般都用浅浮雕、平浮雕和阴线刻，由于高浮雕，特别是透雕，会使立柱和额仿减弱承重能力，因此在立柱和额仿上较少用高浮雕，更不用透雕，但透雕可以减轻重量，还可减弱风力的影响，因此较多地应用在牌楼楼顶檐版及花版的雕刻上。

    圆雕，也称"整雕"、"实体雕"。即是将所雕实体前后左右上下各方面都雕刻出来的整体造型。石牌楼立柱柱脚边上作为起支撑、稳定作用的石雕蹲狮、倒爬狮和冲天石牌坊、石牌楼和木牌楼立柱的柱头及檐脊上的立兽等，即主要是用圆雕加透雕等技法雕成的。

    透雕，亦称"镂空雕"，又称"玲珑雕"。其特点是按图案花纹的设计要求将石材、木材雕透、镂空，从而使所雕动物、人物、花卉等图案更具立体感和真实感，形象更为鲜明、生动，并可从两面乃至多面加以观赏，给人以一种空灵的美感。透雕在木牌楼额仿间的花版和次间檐下的龙凤牌上时有应用，但更为普遍地用于石牌坊檐顶下的檐版和两层额杭之间的花版上。据查考，在安徽款县现存的82座石牌坊中，有40多座牌坊的檐版是透雕技法雕琢而成的花卉图案和几何图案，有10余座牌坊上下两层额枕之间的花版，也是用透雕技法雕琢的。用透雕雕琢檐版和花版，不仅使牌坊、牌楼更为华丽、美观、空灵、剔透，而且减轻了檐顶和花版的重量，减小了牌坊、牌楼、额仿和立柱所承受的重力，还提高了牌坊、牌楼的透风性，增强了牌坊、牌楼的抗风能力。

    高浮雕，亦称"突雕"，又称作"剔空雕"，即宋李诫《营造法式》中所说的"剔地起突"雕刻技法。这是一种所雕的装饰物在牌坊、牌楼的立柱、额杭表面突起较高，少则三五厘米，多则10余厘米，层次较多，起伏较大的一种雕刻技法，主要应用在石牌坊、石牌楼的额仿上，少数也用于石牌坊立柱，极少用于木牌楼上。那些在牌坊上用高浮雕技法雕琢的狮、龙、凤、鱼、鹿、水浪、花卉等各种饰物，由于高高突于石面，极具立体感，形象极为生动传神，富有艺术魅力。

    浅浮雕，即宋李诫《营造法式》中所说的"压地隐起"雕刻技法。其特点是，所雕刻的饰物图案，凸起石面、木面不多，起伏的高度一般在一至二厘米之间，凹下去的"地"基本上在一个平面上。其装饰面无论是平面或弧面雕刻各部位的高点，基本都在同一表面上。如果雕刻面有边框的话，则整个雕刻面上各部位的高点，一般均不超过边框平面的高度。在同一雕刻面上雕刻的各部位，可以根据雕刻主题和图案布局，相互穿插重叠，从而形成一定的深度感。浅浮雕法常用于牌坊的额仿、立柱和雀替上花草鸟兽及几何图案的牌坊雕刻。