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公元 1174 年（宋小宗春熙元年），辛启骥被任命为东平司参议员。
此时的作者已经南下八九年了，却一直闲散，当着小官之行，有一次，他爬上了建康鉴赏阁，远眺祖国的山川，百感交集，更遗憾自己野心满满，老板没有成功， 于是他写了一首《水龙阴》的诗。
水龙阴 · Kang 鉴赏亭
辛启记 [宋朝]。
楚天秋天万里之际，水随天而去，秋天无尽。
瑶仙远方，献上悲恨，玉簪螺。
这
夕阳落在楼头，在断洪的声音中，流浪者在江南。
我看着吴虎，栏杆被拍得满地都是，没人会拍，我就上线了。
休说鲈鱼好，西风已尽，季节鹰还没回来？
让田问帮忙，恐怕该丢人，刘浪才是。可惜
岁月流逝，悲痛风雨，树还是这样！
是谁在呼唤，红围巾绿袖，英雄的泪水！
空旷的秋天虽然红如火，但我的心却冰冷凄凉，寒河只能随天而流，哪里将有尽头，这秋天无边无际。无
奈地望着远处的群山，为什么，报国比升天还难，为什么，国家如此腐败，你只能怪人间正道是人生的沧桑。
那些山岳就像女人头上的玉簪和蜗牛，难道可以说这个朝代只剩下花酒吗？
阳光照在亭子上，在天空中飞走。那只孤雁用它凄惨绝望的声音划过天空，或许映照着我这个想乡的长江南流浪者。
我看着这把珍贵的剑，却没有沾上敌人的鲜血，我狠狠地拍打着亭子上的所有栏杆，没有人明白我现在爬楼梯的意图。
我不会像张翰一样，为了家乡的风景而回来。那个刘备在天下，斥责许岩，言辞激动，令人佩服。
可惜时间如流水而过，真是担心国家在风雨中，时间如白马般飞逝！就连擦英雄眼泪的红围巾和绿袖子，也不再被叫了。
影片的最后一部分写的是场面：从水到山，从狠辣的戏份到深情的戏份，层次分明。
前两句“楚天秋天千里，水随天而去，秋无止境”，就是笔者在鉴赏亭看到的江景。
文笔宽广，笔力强。意为楚天轩蕴万里，浩瀚无垠，秋色无边。河流流向地平线，不知道在哪里结束。
「楚天」的「楚」是指长江中下游地区，曾属战国时期的楚国。
“水随天而去”的“水”指的是浩浩荡荡的长江，就是苏轼《年女教》中“大江东上”的大河。
《千里秋》和《秋无边》写的是江南秋天的特色。
南方一年四季多雨有雾，只有在秋天，天空高高凉爽的时候，才能望向远处，看到江流向无尽的地平线。
“姚岑元目，献悲恨，玉簪螺”三句写山。换言之，目之所及，远处的群山形状各异，有的像美人头上的玉簪花，有的像美人头上的螺旋发髻，但这些只能激起我对失去土地的悲惨和怨恨。
“玉簪螺”这句中的“玉簪”是一种送给古代女性的饰品;“蜗牛包”是指古代女性的螺旋形包子。
韩瑜有诗句“水是青罗带，山如碧玉篱笆”（篸是簪）。
“姚仙”，即远山，是指长江以北毋陷区内的山，因此说“献悲恨”。
在这里，一方面，作者写了远山之美——远处的山越美，它们就越引起作者的悲哀和憎恨，它们就越严重;另一方面，他采用了同理心和客观性的技巧，并写道远处的群山“提供了悲伤和仇恨”。
其实，作者本人看到占领区的群山，想起倒下的父辈姐妹，心痛不已。但作者拒绝直接写作，宁愿说这座山给人带来悲恨。
山本来就是无情之物，连山都懂得献悲恨，人的悲恨可想而知。
当以这种方式书写时，含义会更深。
“楚天秋天万里，水随天而去，秋无边”这两句是纯粹的场景，而“献悲恨”三句更进一步，指出“悲恨”这两个字，从纯粹的写作场景开始抒情， 从客观到主观，感情也从平淡逐渐变强。
作者接着写道：“夕阳在楼头，在断洪的声音中，流浪者在江南。我看了 Wu Hook，柱子被拍得遍体鳞伤，没人会拍，我快要到了。”寓意夕
阳即将西沉，孤雁的啼鸣声不时向亭台楼阁传来，激起了笔者对逝去故乡的思念。
他看着腰间那把杀敌保国用不上的剑，悲愤愤慨地拍打着亭子的栏杆。但谁又能理解他此时的心情呢？
在这里，“落日落楼、断洪声、江南流浪者”这三句话依然是景象，但也是隐喻。
日落是自然的景象，辛启骥使用“日落”一词，隐喻了南宋朝廷的衰落和国家危机。《断洪》是一只失去了自己的团体的孤鹅。
辛启骥用这个自然的景象来比喻他漂浮的人生经历和孤独的心境。“流浪者”是辛启记，直指着自己。一般来说，凡是走远的人都可以称得上是流浪者，辛其记是从山东来到江南的，当然，他也就是个流浪者。
如果说以上三句“落日落楼，断洪声，江南流浪者”写成一个场景和寓意，那么“我看到吴虎，柱子被枪杀了一遍，没人会，我就上线了”这三句话就是胸口的直接表达。
《武钩》原本是战场上杀敌的利器，如今闲置无处武力，凸显了作者在战场上杀敌的野心，却是当英雄无用的辛酸。把事物与人相比，这怎么能不引起辛启记无限的情感呢！
“射遍柱子”就是表达胸口难以形容的压抑和压抑，又以拍打柱子来发泄，这里用来表现作者杀敌报国的野心，却无处在读者面前流露出自己的热切和悲痛。
第一部电影是抒情的，下一部电影是直接引语。下一部电影的十一句话，又分为四层意思：“休说鲈鱼好栏杆拍遍无人会 断鸿声里看吴钩，西风和季节鹰还没回来？”
这里有一个典故：张翰（字纪英），晋人，当洛阳的官员，看到秋风起，想起家乡苏州的美味鲈鱼，便弃官返回家乡。（见《晋书》）如今深秋又来了，连鹅都知道要寻踪飞回旧地，更何况我这个江南流浪者？
不过，他的家乡还是在晋人的统治之下，但南宋朝却走投无路，他要回到家乡并不容易！
“西风过了，时鹰还未归？”不仅写了有家的乡愁，还表达了对晋人和南宋朝廷的愤怒，真正达到了一石三鸟的效果。
“求田，恐怕该惭愧，刘浪才”，是第二层意思。要地就是买地买房子。刘浪，指的是三国时期的刘备，这里指的是有志之士。这也是一个典故。
三国时期，许岩去看望对他很冷淡的陈邓，独自睡在大床上，叫他下床。
徐岩去问刘备，刘备说：天下乱七八糟，你忘了国事，求帮忙，陈邓当然看不起你。
如果是我，我会睡在一百英尺高的建筑里，你会睡在地上，上下床不会有什么区别。
这第二层的要旨是，既不是回老家吃鲈鱼的张季英，也不是要地方要房子的许岩。
作者远望故乡，谁不思乡呢？作者明知自己是流浪者，但国家如此，像自己这样的人只有一个？
笔者在这里说的是，我想念家乡，但我绝不像张翰和许燕，当我回到家乡恢复河山时。他有这个雄心壮志，但他的话语却含蓄着，“回来？这个词是可以知道的，所以自然会引出下一层。
“可惜岁月流逝，悲风雨悍，树依旧如此”，是第三层含义。岁月流逝栏杆拍遍无人会 断鸿声里看吴钩，瞬间曙光逝去;风雨指国在风雨中，“树依此如”也有典故，据《世界说新语》。话》，欢温北上北，经过晋城，见自己当年种下的柳树已经长到几围，叹了口气道：“木头是这样的，人怎么能配得上呢？”
这
树已经长得这么高了，人怎么能不老呢！
这三句话的意思是：此时此刻，我心里真的很想念家乡，但我不会像今天张翰、许燕那样贪图安慰、贪恨恐惧。
我怕的是，国事乱局，时间流逝，北伐无期，恢复中原的夙愿无法实现。随着岁月的流逝，我担心如果我再闲着，我就不能再为国家服务了。这三句话是整首诗的核心。
此时，作者的感情通过层层推进发展到高潮。
以下自然收缩，就是第四个意思：“谁是钱，叫红巾绿袖，让英雄落泪。“钱，这是个请求，'红围巾绿袖'是女生的装扮，这里就是女生的代名词。
在宋代，在一般宴会、娱乐之际，旁边有唱歌、喝酒。
这三句话写的是欣摺弃病自残，抱负无法实现，在世上无知己，得不到同情和安慰。
这与前作中“没有人会，登机的意图”的含义相呼应。
字是辛赐的代表作之一，它不仅充分反映了辛启记所处时代的矛盾，具有相对真实的写实内容，而且作者用精良的艺术技巧完美地表达了内容，直到今天仍然具有极强的感染力，让人读得百厌不倦。
通篇抒发了作者对无法通过场面和联想实现恢复中原、统一祖国的雄心壮志和愿望的挫败感，深刻地揭示了身心魄昂、无路报国、郁闷悲痛的志雄英雄们的压抑情怀， 极大地表达了作词人真诚无私的爱国情怀。
这首诗是作者在建康通审判期间写的，写于南下十二年，辛启记多次向朝廷提出许多有见地的建议，但均未被采纳。
郁闷的作词人登上鉴赏亭，不由得百感交集，于是他写下了这首《水龙吟》这首诗，倾诉了男主失望的郁闷和悲痛。
上云开篇，以无边无际的楚天和澎湃的长江为背景，境界浩瀚，引发了家仇国情仇和乡思。
在《日落塔》下面，作词人就像一只孤鹅，像一把被遗弃的宝刀，难以抑制胸中的压抑。
夏云用了三个典故，对这四位历史人物进行了赞美和贬低，从而坦白了他以天下为己任的野心。感叹岁月如水，志向化为灰烬。最后，英勇的泪水流下了。
这是嘉轩早期最负盛名的一句话，在艺术上也逐渐成熟起来：大胆而不放手，坚强而不放过，坚强而沮丧。
上部电影从风景开始，气势磅礴，美丽无比。“献上悲悯和仇恨”用倒置的卷轴笔来接近这个话题。以下七个短句是一口气写完的。
这
夕阳打破了洪洪，望着吴钩，拍打着栏杆，在广袤荒凉的背景上，突出了一个孤独的爱国者的形象。
下一部电影表达了他的怀旧之情，并写下了他的雄心壮志难以支付的悲哀。不要直笔，连续用三真，或反用，或正取，或缩半句，用一波曲折，一首歌，三叹。
最后，他感叹没有人叫红围巾“撕英雄”，他回应影片“没有人会，他会来找会”，表达了他大方的呜咽，这也是独特而优雅的。
这首诗的语言精辟，韵律令人沮丧，意煞深厚，格局高大宽宏大量，悲剧充满铿锵有力的情感。
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